वेद मेहता के लिए, व्यक्तिगत सार्वभौमिक को रोशन करने का एक तरीका था


वेद मेहता के साथ 2009 की बैठक से मेरी दो अलग-अलग यादें हैं, जिनका इस सप्ताह के शुरू में निधन हो गया। पहली बात मेहता की है कि उन्होंने अपने लेखन में हमेशा सटीक और स्पष्ट होने की कोशिश क्यों की – कोई साहित्यिक दौर या कांफ्रेंस नहीं।

“क्योंकि मैंने बहुत कम उम्र में, 1950 के दशक में भारत छोड़ दिया था,” उन्होंने कहा, “मुझे समझाने के बारे में बहुत सचेत था कि मुझे लोगों के बारे में क्या करना है, मैं कौन था और मैं कहाँ से आया था। हो सकता है कि शुरुआती आवेग ने लेखन को स्पष्ट कर दिया हो। ” जब वैज्ञानिक सटीक नहीं होते हैं, तो उन्होंने बताया कि पूरी एडीफिस ढह गई है: “लेकिन हम जो गैर-वैज्ञानिक काम करते हैं, हम अक्सर हत्या के साथ भाग जाते हैं।”

दूसरी स्मृति मेहता की है – जिन्होंने तीन साल की उम्र में अपनी दृष्टि खो दी – उनके अनुमान के उपयोग पर चर्चा की। एक बार, किसी व्यक्ति के साक्षात्कार के बारे में लिखते हुए, उसने उस व्यक्ति का वर्णन किया – सटीक रूप से, यह पता चला – जैसे कि उसके मुंह के किनारे से सिगरेट पीना, ताकि ऐसा लगे कि सिगरेट उसके निचले होंठ से चिपक गई है। “मैं जो कुछ भी सुन रहा था उसकी पुनर्व्याख्या की और उसे दृश्य दृष्टि से रखा। मैं कह सकता था कि उनकी आवाज़ गूंज उठी, जिसके कारण मुझे यह एहसास हुआ, और इसी तरह – लेकिन मैं बार-बार अपने छापों को समझाकर अपने अंधेपन की ओर ध्यान आकर्षित नहीं करना चाहता। यह बोझिल होगा। ”

तो यहाँ एक लेखक-पत्रकार था जिसने अपने गद्य में जितना संभव हो उतना प्रत्यक्ष होने की कोशिश की, बस एक स्टाइलिस्ट होने के बजाय चीजों को स्थापित करना; लेकिन यहाँ भी, एक ऐसा व्यक्ति था जिसने अपने गैर-कल्पना में भी कल्पनात्मक लेखन के एक संस्करण का अभ्यास किया था – इस हद तक कि उसके दृश्य वर्णन ने कुछ पाठकों को असहज कर दिया था।

लंबे और विपुल करियर के दौरान, मेहता ये लोग और कई अन्य लोग थे। अपनी पहली पुस्तक फेस टू फेस – अपनी शुरुआती बीसवीं में एक आत्मकथा लिखने के बाद, हबीस का एक अभिनय, आप सोच सकते हैं, जब तक कि आप वास्तव में इस कोमल, खोज के काम को नहीं पढ़ते हैं – उन्होंने द न्यू यॉर्कर में एक लंबे समय का जश्न मनाने के प्रोत्साहन से शुरू किया संपादक विलियम शॉन। इसके बाद के दशकों में, उन्होंने समकालीन भारत, महात्मा गांधी, दर्शन और धर्मशास्त्र पर कई विशेषताएं और पुस्तकें लिखीं। उन्होंने अपनी स्पष्टता के बारे में, विशिष्ट स्पष्ट-दृष्टि के साथ, यह भी लिखा: शिक्षा के लिए एक किशोरी के रूप में अमेरिका की यात्रा जो भारत में एक भद्दे किशोर के लिए उपलब्ध नहीं थी; कैसे आत्मनिर्भरता के लिए अकेलापन रास्ता बना; “चेहरे की दृष्टि” का उपयोग (हवा की भावना से वस्तुओं को महसूस करने की क्षमता और ध्वनि में अंतर) उसके आसपास की दुनिया को नेविगेट करने के लिए।

हालांकि, उनका परिभाषित काम आत्मकथात्मक “कॉन्टिनेंट्स ऑफ एक्साइल” श्रृंखला है, जो अपने माता-पिता की कहानियों को रिकॉर्ड करने की इच्छा के साथ शुरू हुआ। हालांकि श्रृंखला की योजना पहले से नहीं बनाई गई थी, लेकिन किताबें भारत को शामिल करने वाली एक विशाल क्रॉस-सांस्कृतिक कहानी बताने के लिए बढ़ीं, इंगलैंड और अमेरिका। शॉन ने इन टुकड़ों के शुरुआती संस्करणों को समायोजित करने के लिए एक “व्यक्तिगत इतिहास” अनुभाग भी बनाया। (“यह कितना बेतुका था,” मेहता ने मुस्कुराते हुए कहा, “एक प्रमुख अमेरिकी पत्रिका के लिए वियतनाम युद्ध के मध्य में मेरी माँ का बहु-भाग प्रोफ़ाइल प्रकाशित करना है!”

किसी के पारिवारिक इतिहास और व्यक्तिगत विकास के बारे में कई किताबें लिखने को नाभि-टकटकी के रूप में आसानी से खारिज किया जा सकता है, और मेहता को अक्सर एक अनौपचारिक लेखक के रूप में देखा जाता था, साहित्यिक दुनिया में स्थानांतरण धाराओं के साथ संपर्क से बाहर।

2000 के दशक की शुरुआत में साहित्य पर काम करने वाले युवाओं को प्रमुख भारतीय-अंग्रेजी लेखकों – रुश्दी, रॉय, सेठ, घोष, और एक पुरानी पीढ़ी, नायपॉल और अनीता देसाई से पढ़ाया जाता था, लेकिन मेहता को शायद ही कभी उल्लेख किया जाता था (सिवाय शायद एक मनोरंजक रन-इन के संदर्भ में 2002 के नीमराना सभा में कैंटीनर नायपॉल के साथ)। मुझे उनके बारे में लगभग कुछ भी नहीं पता था जब तक कि मैंने उनके वादी 2004 की पुस्तक द रेड लेटर्स को पढ़ने के लिए नहीं चुना, 1930 के दशक में एक विवाहित महिला के साथ उनके पिता के व्यभिचारी संबंधों के बारे में।

उस पुस्तक में, जैसा कि उनके अन्य कार्यों में है, मेहता ने अपने दृढ़ विश्वास के साथ न्याय किया कि यदि आप एक बहुत ही विशिष्ट कहानी बताते हैं और इसे अच्छी तरह से बताते हैं, तो यह एक व्यापक अनुनाद होगा। चौकस चरित्र के लिए उनकी झलक और एक बड़ी पृष्ठभूमि के खिलाफ एक व्यक्तिगत कहानी को स्थापित करने के लिए नई दुनिया के साउंड-शैडो और ऑक्सफोर्ड में भी काम करती है।

इन सबसे ऊपर, उनके पास एक शांत लालित्य है जिससे उन्हें फिसलने में बहुत आसानी होती है। हालाँकि मेहता ने पत्रकारिता का एक बड़ा अभ्यास किया और “बड़े” विषयों के बारे में लिखा – पोर्ट्रेट ऑफ़ इंडिया जैसी किताबों में – वे अंततः अंतरंग कैनवास के स्वामी थे, हमेशा सार्वभौमिक को रोशन करने के लिए व्यक्तिगत का उपयोग करते थे।

लेखक दिल्ली के आलोचक और लेखक हैं





Supply hyperlink